Одной из форма взаимодействия живописи и музыки являются графические партитуры.
Они выглядят как рисунки, но такой внешний вид более нагляден для исполнения большими
составами оркестра, чем многочисленный ряд строчек, а также более подходит для музыки,
где велика роль импровизации.
Подробнее об этом и других аспектах взаимодействия двух искусств в статье Марка Райса
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ЖИВОПИСИ И МУЗЫКИ В ЕВРОПЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ
`Эту пьесу действительно можно исполнить. Кошачьи силуэты опираются
на конкретные ноты на нотном стане. Воспоминание о кошачьих концертах, свидетелями
которых, наверное, были все, делает несомненным прием `глиссандо` (скольжение звуков
вверх и вниз), направление подсказывают кошачьи прыжки. Позы говорят о характере в
каждом моменте музыки (что зачастую удачней, чем принятые среди музыкантов
обозначения: например, `фермата` - остановка - здесь нескольких видов: в качестве
кошки, умывающейся лапкой, и кошки, беззаботно валяющейся на спине и т.д. ).
В симфонии есть несколько общепринятых музыкальных обозначений, касающихся
характера музыки. Мелодию нужно считывать по головам кошек (что вполне возможно;
кстати, при этом напрашивается мысль о том, что кошачьи усы в некоторых случаях -
добавочные линейки нотного стана). Можно воспринимать `Симфонию` и как сочинение
в сопровождении аккордов (как аккорд в этом случае нужно понимать всю кошку целиком,
учитывая соотношение ее лап, хвоста и головы).
В общем, учитывая все эти тонкости, `Кошачью симфонию` следует признать вполне
полноценным музыкальным произведением.
Кстати, в партитуре указано, для какого инструмента композитор написал свою `симфонию`.
Для скрипки.`
Однако если поинтересоваться, кто такой Moritz von Schwind (нем. Moritz Ludwig von Schwind)
1804 — 1871 гг, то выяснится, что это — весьма солидный и известный австрийский
художник и график. По-видимому, эту партитуру все-таки надо рассматривать как
художественное произведение, музыкальную улыбку художника.
Автор музыки, который якобы сочинил кошачью симфонию, Адам Гумпельшаймер
(Adam Gumpelzhaimer) жил гораздо раньше (1559-1625) и был известен сочинениями псалмов и
священных песен для четырех и более голосов. Поскольку Moritz von Schwind занимался
росписью нескольких соборов в Мюнхене, то он вполне мог слышать некоторые из его
произведений, и даже иметь партитуры. :))
К сожалению, мне не удалось найти упоминания о `Die Katzensymphonien` среди сочинений
Адама Гумпельшаймера, хотя возможно, что оно действительно существовало.
И все же, мне кажется, эта графическая идея может понравиться детям.
Но существуют и другие графические партитуры. Одни из них - это развлечения композиторов,
а некоторые - специфическая нотная запись, которая преображена ради идеи (см. текст статьи)
Другие графические партитуры
J.' Theile. Harmonische Baum,1691 (Гармоническое древо).
А.Кнайфель.A Prima Vista.
Адам Гумпельшаймер (Adam Gumpelzhaimer), 1611.Фигурная музыкальная композиция
Б.Кордье. Belle bonne..
В.Суслин. Gioco Appassionato, два фрагмента..
Д. Кейдж Aria.
Д. Кейдж Музыка для колоколов.
Д. Кейдж. Variations I.
Д. Кейдж. Water Music.
Д.Крам Makrokosmos. Пьеса Crucifixus из I тома..
Д.Крам Makrokosmos. Пьеса Spiral Galaxy из I тома.
Д.Рек Blues and Screamer.
К.Вулф. Duet II.
К.Пендерецкий Плач по жертвам Хиросимы.
Л.Андриессен. Paintings.
П.М.Дэвис. Eight Songs for a Mad King.
Адам Гумпельшаймер Партитура Кошачьей симфонии.
Плавинский. Космогония Джорджа Крама. 1993 .
Р.Эшли. in memoriam...CRAZY HORSE (symphony).
С.Буссотти. Фортепианная пьеса для Дэвида Тюдора № 4.
Т.Джонсон. Воображаемая музыка. Соревнующиеся поля.
Э.Денисов. Пение птиц.
Я. Ксенакис Metastasis. Схема.
Я. Ксенакис Metastasis.
несколько вариантов пьесы:
1. Фонограмма
2. Алексей Любимов (подготовленное фортепиано)
3. Олег Худяков (флейты), Алексей Любимов (фортепиано)
4. Иван Соколов (фортепиано)
5. Ансамбль ударных инструментов Марка Пекарского
6. интервью с Эдисоном Денисовым
7. Валерий Воскобейников (подготовленное фортепиано)
8. оригинал фонограммы (архивная запись)
В архив вложена статья с сайта московской консерватории.
